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　　◎梅生

　　2022年，不雅看极具个东说念主作风的编舞家古佳妮的肢体戏院《移动》时，我诚然坐在不雅众席临了一瞥，距离舞台有些远处，却仍然被杂音声场，以及四名舞者快速强烈且带有冒险以致危境意味的作为搅拌得肉体微颤，心情上合计我方“死”了好几次。尔后，偶尔念念起《移动》时，也曾合计它凌厉如刀，一不留心就会被它“割伤”。

　　但不久前与北京不雅众碰头的古佳妮编导的新作《褶皱》，尽管也有让一些不雅众忍不住捂上耳朵的环境杂音，却呈现出与《移动》天渊之别的质感。

　　横蛮的抒发

　　《褶皱》虽比《移动》多出两名演员，但是因为舞者的作为齐特地稳健，以致接近静态的造型，互相之间并无宣泄各自心情的肢体冲撞，合座基调要比《移动》和缓很多。

　　不外这并不默示古佳妮失去了横蛮的抒发，她仅仅把发力的式样，由外皮的张狂变为内在的敛迹，手法虽说变得绵软，但力说念不减。

　　连合她的另外两部编导作品《右一左一》《插销》来梳理她的创作，这四部作品，齐突破了偏重编舞作为的跳舞或舞剧的界限，成为演员肉体、说念具、声效、灯光、场域等并重的概括饰演艺术。而在强调作品的合座视听适度之时，她在不同的作品中，也用冉冉增多舞者数目、调动舞者性别建树、制造富于张力的刚柔缓急等法子，赋予作品能量，研讨东说念主与他东说念主、东说念主与社会、东说念主与物件、物件与物件建构的关系，以特出中的作使劲与反作使劲、外驱力与内驱力关于个体的影响与塑造。

　　关系的抽象澳门六合彩网站免费

　　《右一左一》2015年于墨尔本艺术节首演，两名女性舞者身处半明半暗的光影之中，她们在多种杂音的入手下，借助戏曲舞台式的一桌二椅，通过肉体的亲密买卖和叛逆疏离，展示东说念主与本人、与他东说念主相处的式样。

　　《插销》首演于2019年，由上海外洋艺术节扶握后生艺术家计较等名目委约。三名女性舞者借助一把长梯子、70个平均重达7公斤的苦荞麦皮填充的枕头，完成倾倒、起身、旋转、奔波等作为。她们念念像插销同样，紧紧地锁住与他东说念主、与社会、与本人理念念的关系，但直到力倦神疲，一切齐是徒然。

　　诚然这两部作品的创作家与舞者齐是女性（古佳妮在这两部作品及《移动》中，同期亦然演员），但作品中并无与女性观点、两性关系关系的内容，呈现的仅仅隐隐掉性别身份，高度抽象的东说念主类关系，或依偎、共融，或对立、逃离。到了首演于2021年的《移动》中，舞者的戎行诚然酿成了四东说念主，况且加入了男性，但依旧用去性别化的抒发，揭示东说念主心的扰攘难安、东说念主性的善变莫测和东说念主际关系的继续回转。

　　《移动》是由中国跳舞家协会“培青计较”、香港西九文化区解放空间和上海外洋跳舞中心戏院三方委约的作品。三具被肢解的假东说念主模特、多说念远不雅像钢丝的绳线、40个外壁极薄的空箱子，让这部作品显流露明锐的气质，当四名舞者以挑战不雅众心情承受才气的式样与这些物件发生关系时——比如脚踩空箱子的外壁、又名舞者在几个荒谬枚举的箱子底部撩拨另又名舞者的头部、让假东说念主模特借助绳线从高处落劣等，危境的信号在舞台上发出的同期，东说念主类迁移、社会更替乃至当然界流动的图景，也映入不雅众眼帘。

　　从物理属性的环境到心情属性的空间，从东说念主的外部步履到内心行径，变化无处不在，随时齐在发生。

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　　切割的幻象

　　这些与东说念主类、社会、当然联系的变化，诚然被古佳妮作念了变形处罚，但因为她不雅察寰宇的视角是由外皮的局面切入内在的骨子，是以舞台上抽象的各种，在生涯中其实有迹可循。也因为舞者不囿惯例的精确极致抒发，不雅众禁受时虽会心跳加快，但并不合计繁重。然而新作《褶皱》中所呈现的变化生发于东说念主的内心寰宇，因此并不易于被不雅众感知。

　　贯串这部作品，也许需要借助古佳妮写在节目单上的一段翰墨：“作品以‘褶皱’为题，旨在揭示表象下的握续领会，以及可见模式之中蕴含的隐隐。正如地貌在强死心量的挤压中发生变形，秀气着生命模式与物理体式在多种力量作用下的质变。不雅测生命在转机中骤一火与再生，轮回来去。”

　　她所言的表象，不错是远方陡然爆发的斗殴，也不错是近处的个东说念主生涯，寰宇仿佛成为“任由东说念主类编著、切割的幻象”。《褶皱》通过让舞者刻意减速肉体的作为，将东说念主类心灵深处不为外界真贵的心扉、难以宽解的波动心情放大，并尝试将主不雅的幻象冲突。

　　当六名年纪、专科、作风均有杂沓的舞者，弃用冲突强烈的肢体语汇，仅是展示摸爬滚打等东说念主类步履的基本作为；当他们念念拍一张“全家福”，摆出的造型总有不融合的身分，让幸福的短暂迟迟不成被定格；当他们像液体般，步骤沿着一个浴缸的边壁“流入”又“流出”……生涯与社会、生理与心情、物资与期许等层面的“褶皱”，因“力”的挤压而出现，也因“力”的退场而隐藏。

　　每个东说念主在融入社会的流程中，齐要濒临与他东说念主拉锯时出现的“褶皱”，但咱们好像也应该念念办法，在不断与解放的夹攻下找到抚平“褶皱”的式样，在自我价值得以达成时，在生命迈入新的阶段之时，能够带上孤独的东说念主格。

　　古佳妮的剧团“十口无团”这个名字中，“十口”是对她的姓氏“古”的拆解，“无团”是对“舞团”界说的冲突——她的作品也充满拆解平素的思路。它们在某种进程上，就像歌手杨乃文的音乐同样，节律不管快慢，齐以看似冷峻实则通透的容貌，匡助禁受者冲突关于生涯的钝感，愈加明锐地察觉生命的骨子。

　　供图/十口无团澳门六合彩网站免费

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